一部本子画师的漫画是如何战胜擦边、媚宅和霸凌节奏，站上纯爱巅峰的？

Original 怪物马戏团 BB姬

怪物马戏团 | 文

在长达六年半的连载后，《不要欺负我，长瀞同学》迎来了完结，平稳落地，有人说这简直是个奇迹。

《长瀞同学》是一部恋爱漫画，基本算纯爱路线，大概说的是，一个草食系的柔弱男主，每天被小恶魔学妹调戏，最后两人坠入爱河成为情侣。现在，漫画已经被改编成了两季动画，质量尚可。

之所以说它是一个奇迹，是因为漫画作者Nanashi，前身是个“海下”画师774。所谓海下，也就是画的内容，都是些促进纸巾销量的成人向东西，这样的作者如果转去画那种你能在地铁看的漫画，就称为“上岸”了。

我们熟悉的“正统漫画界”，其实有很多这样的上岸作家。比如《狼与香辛料》《小林家的龙女仆》，都有上岸画师参与。所以这事本身，其实不足大惊小怪。

然而《长瀞同学》却不一样，因为774可不是一般的海下画师，他曾经是个什么都画，有时口味极重的作者。有多重呢？这么说吧，他早期的一些作品，适合放到《电锯惊魂》里，但《电锯惊魂》都不会采用。

纯爱题材，在他过去的作品里少之又少，他在海下刻画的爱，经常游走在常理边缘。如果说普通纯爱看得人在被子里如蛆般扭动，他的海下cp就是看得人如高压电下的蛆一样抽搐。

可奇妙的是，《长瀞同学》却从头平稳到了尾，它在恋爱故事的刻画上，几乎没有出现任何节奏。剧本有跌宕起伏，却不是靠胡搞做到的，774呈现的，是一段极为健康、甜蜜的感情经历。

在如今的“正经”日本恋爱漫画中，这简直就是万中无一的天选之子。《长瀞同学》不会像一些其他的恋爱漫一样，突然给你甩一个黄毛横刀夺爱的桥段，或把比前苏联人口还多的后宫塞进修罗场；女主不会因为要从非洲的大象粪里抢救作者的大脑而和男主断交，男主更不会仰天痛哭，幻想出无数女主被他人攻略的场景……

如今，哪怕是画了被誉为纯爱圣经《爱捉弄人的高木同学》的山本崇一朗，都能在其他作品里，弄出莫名其妙的三角恋引发节奏。相比之下，《长瀞同学》什么都没，没有黄毛，没有三角恋，没有突然破产的商业帝国，它在连载的六年半里，一直很纯粹。

这样的东西，诞生在一个重口上岸画师手中，实在是太离奇了。它身上仿佛有种洗尽铅华的辉光，就像是774耗费十年光阴，发泄掉一切变态因子后，最终返璞归真画下了一片云海。

然而，《长瀞同学》虽然没有烂活，却不缺刺激。首先它的设定，就有一股浓烈的海水味——一个白弱受的社恐眼镜男，突然被耳骨戴着银环的黑皮辣妹风学妹盯上，成了每日的调戏对象，这完全就是深夜档设定。

实际上，长瀞的人设在2011年，就已经被744创作出来了。当时的长瀞同学，小恶魔辣妹的气质更重，怎么看都不是为纯爱漫画准备的。

正式上岸后，漫画的许多剧情，其实也充满挑逗性，就仿佛再多延伸一幕，这故事就得换分区了。其整体基调，从部分封面就能看出。

虽然漫画译名叫《不要欺负我，长瀞同学》，但实际上作品里没有真正的欺负元素，你会发现许多所谓的“欺负”，都是男主在脑补长瀞会对他做的事，所以它更该翻译成玩弄。

在漫画早期，长瀞还会干一些把男主壁咚在墙上，一个劲挑逗，直到他哭出来，然后继续挑逗的激烈行为。也干过在放学路上突然推男主，却不知道其体重有多轻，导致他推下河的龊事。如果说这时漫画观感还有些霸凌感，那后面就完全不同了。

后期的欺负环节，变成了长瀞穿着死库水给男主做绘画模特，或洗澡时给他打视频电话，欣赏男主慌乱作一团，疯狂推挪眼镜（哪怕没戴眼镜）的姿态。

身体上的“霸凌”，则成了在海滩上，强势地用脚给男主涂防晒霜。

或者，在柔道场以教学为由，强迫男主进行身体接触。

这些桥段，完全就是热恋期情侣在约会。就连长瀞一边扭动身体，一边称呼男主“恶心心”的习惯举动，也像是钉宫辱骂大套餐的变体，和少女骂男友“死鬼”一脉相承。

于是在这些诱惑性的小片段中，《长瀞同学》成了一本福利向的漫画，经常有人吐槽说，774似乎快hold不住，要从操旧业了。

但神奇的是，直至完结，774都精妙地把握住了尺度，使得漫画呈现了一种奇妙的质感：所有长瀞的福利，都是献给男主的；而所有其他女角色的福利，对象似乎都是观众。

就像之前所说，这部充满女角色的漫画里，没有一点后宫元素。它甚至没出现任何情敌，至始至终，长瀞和男主都没对任何旁人产生过一丝暧昧之情。

除开福利，《长瀞同学》还有大量其他优点。比如可能因为774以前画过各种角色类型的本子，而且画了很多普通画家不会去练习的表情，导致他就像练过葵花宝典一样，用剑指偏锋的方式达成了一种很强的表现力。

在漫画里，你会看到优秀且个性的神态刻画，活灵活现、灵气逼人，让长瀞的存在感呼之欲出。

同时，长瀞的辣妹闺蜜团，以及男主的画室学姐/学妹，都不是脸谱化的NPC，她们个性十足，绝不是同一张脸换发型的塑造套路。

也许，达芬奇为了画好人体，走歪门邪道，偷遗体来自学解剖这种事，毕竟是有道理的。

所有这些结合在一起，让《长瀞同学》成了一部高热度、高口碑的漫画。它可能比你想得还火，因为它曾因短视频出圈过。

之前，一个网络作曲家用动画里“加油加油，前辈”的片段，也就是长瀞把男主逗哭的场景，作了首同人曲。这曲子在TikTok和抖音上爆火，出现了许多女孩配着它，模仿长瀞跳舞的视频。

后来，和一切网红出圈一样，它开始越跑越偏，发展出了更火的“二次元甜心少女舞”，已经和《长瀞同学》没了多少联系，也引得原著粉丝不满。

好在后来，抖音上的这首歌，因为版权问题被全部下架了，只剩下TikTok上还在流传。也使得长瀞本人逃离了被现代互联网文化霸凌的命运。

上面就是《长瀞同学》的基础介绍了。现在我打算说一些有的没的的东西，但它确实是我思考很久的问题，那就是：《长瀞同学》这漫画，到底特殊在哪儿？

它一定是特殊的，在一众纯爱或擦边恋爱漫画中，《长瀞同学》都有截然不同的气场，所以它才能脱颖而出。光靠一些漫画外的噱头，也无法维持六年半的口碑和热度。

后来我想通了，恐怕它的特殊之处，就在于774曾是个下海的画师。

实际上，虽然《长瀞同学》在粉丝中没什么节奏，但它在国内的“主流日漫爱好者”中，是有过两种节奏的。其一是有人认为，漫画早期的一些片段太像真正的霸凌了；其二则是，有人认为其中许多桥段，卖肉的“嫌疑”太大。

换句话说，《长瀞同学》作为一个纯爱漫画，似乎从尺度和激烈程度上，玷污了纯爱的圣洁性。

如今，纯爱在国内，是有一层布满利刃的铠甲的。许多东西和它沾边时，都不能与性感内容染上关系，后者已经俨然成了一种恶罪，一定会被冠以“男凝”“低俗”和“媚宅”的丑名。

然后，和如今几乎所有事一样，男女双方会为了这份丑名，死战到末日。

《Darling in the Franxx》《无职转生》……假如《星际牛仔》和G社早期作品放到今天，恐怕都会在这里被戴上男凝的帽子；实际上，扳机社的动画现在也正是这待遇。

《长瀞同学》中，那种对青春少女身体魅力肆无忌惮的展示，要是换成一个国内的漫画，或二次元手游，应该早被对战双方撕成碎片了。

环视周围，这就是我们所处的现实，也是为什么我们在写文章时，总有无数藏在二游和动漫中的雷区不可逾越。似乎所有始于男女之爱的话题，最后都会因为欲望的介入，转向阵营和战场，最后成为仇恨。

在圣洁的男女跟前，性感是一种罪。

节奏中的《长瀞同学》，常让我想起一本百年前，毫无关系的禁书：《查泰莱夫人的情人》。这是1928年在地下出版的英国小说，现在它已经成为世界公认的名著，但那时，它因为直白的性描写，被以“伤风败俗”的罪名，在中日韩美德英等各种国家，被封禁了数十年。

书的故事，描写了一个没有夫妻生活的女人，最终发现自己无法只靠思想和柏拉图式的爱生存，于是在一场跨越阶级的情爱中找回了生命的完整性。

长年以来，作者D. H.劳伦斯都被辱骂为情色作家。但他曾解释过自己为何要写这样的故事，劳伦斯给出了两个原因，一是，他认为当时极端保守的英国，对爱情的看法是扭曲的，人们过于维护其表面的纯洁，忽视它欲望的一面；于是，他要把“完整性”还给爱情。

另一个理由是，他想要借此修补当时社会上日渐疏远，已经残破不堪的男女关系。

最终，D. H.劳伦斯死在了恶名中，没能看到他的作品在几十年后迈入文学殿堂，并彻底改变后世的文学审查制度。他死后，只有E.M.福斯特愿意从正面为他留下讣告。

我是很久前看的这本书，当时它给我留下了很深的印象，后来逐渐淡忘了。但我发现这些年来，自己越来越容易想起它，想到这位作家。他的话里仿佛有一种明知其不可为，却毅然为之的英雄主义，穿越时间回荡在无尽的节奏之海中。

在《长瀞同学》中，爱情是完整的，我们明白它永远有着另一面，“属于地下”的一面。774对男女主二人的心理刻画，饱含青春期欲望的躁动，被以俏皮的恶作剧展示出来，许多章节中的留白，都仿佛在暗示一个不属于岸上的世界。

但同时，它又不像冈田和人的作品那般，把几乎全部重心都集中在少男少女萌芽的欲望洪流上。它的主题依旧是爱情，专一、纯粹的年轻之爱。

正因如此，长瀞和男主，都不是符号化的角色，他们的诱惑桥段不是任务性的。他们两人就像真实被热恋主宰，探索互相之间引力的年轻人。男主会在紧张的颤抖中，勇敢地表达自己的情感；同样，长瀞在施加诱惑时，也在不断克制自身的羞涩与畏惧，并不时被男主的大胆表白逼得手忙脚乱。

所以人们说，长瀞是个高攻低防的角色。就像这个爱情故事本身一样，长瀞的塑造也很完整，她不只是一个挑逗的小恶魔。

长瀞的故事不是纯洁的，它没有许多纯爱故事那种一尘不染的纯情，爱和欲望在它身上自然交融，反而让它变得健康——健康（wholesome）这个词，首先包含的是健全，以及完整（whole）。

为什么这份完整如此重要？我想用另一本书作例子：冰岛作家斯特凡松的《鱼没有脚》。这本书有很强的文学性，它曾被出版商以“冰岛的纯净文字”宣传，结果在小红书和豆瓣上引发了节奏，因为许多人不满于其中的一些露骨描写。

无独有偶，在书中，有个情节是，男主一直对祖母留给祖父的荤段子“我的裙子下什么都没穿”耿耿于怀，他认为它肮脏，让人恐惧而幻灭。直到祖母死后，男主才意识到这句话的意义。

在书中，对此有一段荡气回肠的描写，很可惜，因为太长，我没法把它照搬上来。但它大致是说：他突然明白了这个荤段子的价值，他的祖母已经衰老枯萎，无力再脱下自己的裙子，这是无人能逃过的毁灭性力量。

但这句荤段子，却仿佛传向世界的一道威胁，因为它证明了曾经，祖母也是那样年轻，在裙下藏着迷人的身体。纵然我们所有的经历，不论美丑，不论欢笑还是触摸，最后都注定被遗忘、摧毁，推着我们走向虚空；所以我们才要向后代传诵历史和去日的流行单曲、尴尬的荤段子，因为这样你就会明白，每个人都曾拥有青春，我们都曾满怀激情与欲望地燃烧，它们是火焰，将照亮黑暗。

唯有这样，生命才会拥有温度，你才不会忘记去感受，变成墙上的一幅画、电视前的一件家具、客厅里的一把椅子，才不会沦为权与利的玩物，不会变得微不足道、冷漠无情——唯有这样，火焰才不会消退，人间才不会变成一座冰窖，变成月球的暗面。

“假如我的裙子底下什么也没穿，你就会知道我爱你。”

所以这份完整性的意义在于：它才是爱情真实的一面，爱应该有某种坚定不移的力量，能在淤泥中汲取养分而绽放，能义无反顾地穿透阻隔；而不是一朵沾染一粒微尘，就会立刻毁灭的白莲。

纯爱作品，似乎经常变成脆弱的爱情被小心呵护，最终好不容易被保住没碎掉的故事。

但爱情不是玻璃，在传说中，情人节是为了纪念圣瓦伦汀修士为了守护一对禁忌的爱侣，被刑具凯瑟琳之轮处死。在拉丁文里，Valentine（情人）这个词的源头并不是爱，而是“力量”。

这种克服阻碍的力量，一直是《长瀞同学》中贯穿始终的那个内核。从开始到最后，长瀞因为爱学会了体贴和诚恳，男主学会了直面感情与理想的勇气；他们学会了放下戒备去依赖，对比故事的开头，你会发现这场爱恋已经彻底改变了两人的人生。

这份爱不是脆弱的瓷器，而是无法被污染的长矛，让他们战胜了内心的怯懦，战胜了面对漫漫人生时的恐惧和迷惘，也战胜了孤独和距离——所以就和众多出色的爱情故事一样，它也并非一个纯粹的爱情故事。

世人理想中的爱情，应该是饱含力量的，它总是能够战胜强大的某物，所以才会有被珍视的理由。莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》之所以能和他的四大悲喜剧齐名，正是因为它为年轻的爱，赋予了征服古老世仇的力量；哪怕很多人已经将这本书供上圣坛，忘记它其中也有诸多荤笑话。

所以在法语音乐剧中，最出名的唱段，是展示罗密欧浪荡生活的《世界之王》。

在上面，我放了一首和这篇文章，乃至这漫画都毫无关联的歌《Ladies and gentlemen we are floating in space（女士先生们，我们在太空漂浮）》，它出自Spiritualized乐队，是迷幻摇滚史上的经典情歌，诞生在一对沉浸于烟酒和成人世界中，即将分别的情侣乐手笔下。它的副歌歌词很简单：

“我会爱你，直至死亡；

在全部的时间维度中，我都会爱着你。”